在别处：南通顾永琦家具，人称当代的民间宫廷造办处。是世界上首屈一指的中式家具研究与制作机构。
一、历史的辉煌
中国传统家具在一千年前的北宋时期已经发展到形体优美，结构科学，各种元素很完善的阶段。家具的民族化特征在这一时期已很成熟，而不是数百年后的明朝。可惜的是当时制作家具的材料抗腐性不强，没能留下足够的物证，现在只能用古代留下的画佐证当时家具文化的状态。
五代后蜀黄筌《勘书图》中家具形制已基本成熟，但仍留有汉唐时期席地而座的生活方式使用的家具。宋·赵伯骕《风檐展卷图》中的轻便藤榻上面安有小座屏风，用来靠背枕头，与我们现代生活中使用的床靠屏几乎一样。宋人《维摩图》中的插屏式罗汉床，屏围结构已是非常完美。多角度构架结构在宋代已经相当成熟，相反明代的挖烟锅平肩结构是一种倒退，它的美观、坚固、合理性远没有45°角交接来得美观、科学。宋之前床、椅已使用藤编工艺，现在普遍使用板面是失掉原创优势的大倒退。宋《十八学士图中》的榻、桌比明代的来得高雅美观。特别是宋·苏汉臣《秋庭戏婴图》中的两只灯形圆凳造型之美，可以说至今无人超越。中国宋代家具己有如此辉煌的成就，加上明清两朝的发展，我们在此基础上应用现代设计理论、现代工艺方法去充实完善它，可以让中国人值得骄傲的古老家具文化得到进一步的发展。
二、设计思想
家具是为人服务的，以人为本是设计的主要宗旨。人体模拟技术的应用就是人体工学最具体的实施过程。人坐着、站着、躺着的状态，就是设计家具形体的主要参考依据。当一把紫檀圈椅的靠背在与人体背部完全吻合时，背部几乎感觉不到靠背板的存在，这就是舒适度最成功的设计。同时圈椅也是最能体现韵律美的主角。从圈的中心两侧蜿蜒而下的粗细变化，到充满张力的水滴状扶手，背部的S线靠背，两侧羚羊角状联帮棍，无不充满着和谐生动的韵律。在金色藤屉的烘托下散发着凝脂玉质般的幽幽丝光，静穆沉稳，雍容大气。见者抚者无不充满了渴求的冲动，感激的惊叹。酥嫩的质感，从指尖沁入心田，在愉悦的回忆中，寻找历史的感受。
丹麦最著名的“大师中的大师”汉斯·魏格纳先生从中国圈椅中汲取营养，设计了“Y”型椅和古典椅，自认达到了出神入化的境界，在我看来好似东施效颦，啼笑皆非。他的学生日本五藏野美术大学教授岛崎信先生，研究椅子40多年，曾为此与我有过激烈的争论。他说这样的椅子时尚、轻便、易于更新换代、价格低廉，还建议我把南官帽椅的踏脚枨去掉。我说汉斯的这两种椅子没有安全感，更没有端庄的美感，椅面编织技术很原始。显示了当时北欧人的家具设计、制作不成熟的状态。中国数千年的文化艺术，是仿几件四不象的家具就能达到出神入化境界的吗?关于去掉踏脚枨的问题，可能其他人也有这样的想法，过去椅子的踏脚怅僵直呆板，只起到增加结构强度和踏脚的作用。我们把踏脚枨改成两头狭、中间宽、朝上面做成向前略有倾斜丰满的弧形，象扁担状，美感力度油然而生。我让岛先生脱掉鞋，前后左右在上面按摩脚底，给人的愉悦、快感、舒心能激起你的本能反应。我问：“岛先生，还要不要去掉。”岛先生笑着说：“你的不要去掉。”岛先生来我馆之前在南通大饭店吃饭时讲：“中国家具在国际市场质量最差、价格最低。”我说：“半小时改变你的观念。”他说：“不可能。”现在我毫不客气地问岛先生：“你中午吃饭时讲的话要不要收回！”他连声说：“应该收回，应该收回。”
去年德国西门子公司的专家来我公司考察时说：“我们德国人在全世界做事是最认真的，看到你的家具，你比我们德国人还要认真。”现在有很多人陷入崇洋媚外的误区，这是我们民族的悲哀。我认为即使是微不足道的事，只要认真去做，都会有美好的回报，都会为我们的民族，为我们的国家争光。所以我经常对我的员工们讲：“我们在这里不是做家具，是在做中国人的脊梁骨，希望大家认真对待、拼命努力。”
三、继承与创新的制作工艺
中国家具的榫卯结构在全世界是最先进，最科学，最坚固的。特别是有着“千年不倒”美誉的抱肩榫结构，它在很小的节点上，撑起来自多方向的压力，稳如泰山，坚如磐石。这是中国人在世界家具史上最值得骄傲的伟大发明。古代手工制作这样的榫卯难度很大，配合精度也差，特别是竖向挂榫斜度较大，易于组合，容易松动。我们设计挂榫时稍有斜度，用机械加工的方法，提高了配合精度，使之真正达到“千年不倒”的境界。这里强调一点，机械加工的榫卯配合精度是手工制作无法达到的，配合精度越高使用寿命越长。
家具中的藤编工艺，在宋代之前就已经有了。藤席在床、椅中的使用，其舒适性、透气性，是其它任何材料无法比拟的，但它的最大不足是使用寿命没有家具的其它部位长，编织速度慢，难度大，导致当今社会在床、椅上普遍使用板面，使中国传统家具最具特色优势的原创精华丧失殆尽，产生了严重的今不如昔大倒退，也无法与西方的舶来品沙发、席梦思抗衡。很多人为了舒适一点，放上厚厚的海绵垫，把还留存着的一点点构架美遮盖得干干净净。
恢复传统工艺，增加藤屉强度，提高使用寿命，为此我们做了大量的研究改进工作。
四、材性处理与预应力技术应用
在中国一千多年的家具制造史中有一个最大的，也是世界实木家具业至今未能解决的难题，就是水份的进进出出，造成收缩开裂，膨胀变形，导致家具短寿散架，腐烂消失。水的破坏力造成的种种缺陷，使千百年的顽症变成了一代一代的摇头症，“没有办法”。有些人还大言不惭地讲：家具上有些龇牙咧嘴的缺陷证明它是活的，是有生命的东西，顾永琦的家具打磨至极，桌面无缝，木材已没有了生命，是死东西，是塑料。我想伽利略时代的黑暗已不会重演，科学进步的车轮是任何螳臂无法阻挡的。
千百年来治标不治本的材性处理方法，始终未能解决因水份的进出造成的破坏性。水在常温下是一个活泼的分子，导致了木材湿差应力反应，这一反应随着空气温湿度的变化是永远存在的。
我们用热交换理论，通过四年的研究、试验，终于成功地把活泼的水分子置换成在常温下呆板的分子，使木材不再因水引起湿差应力反应，材质也没有明显的变化。但木材还存在生长应力和温差应力反应，虽然这些应力反应带来的负面效应，远不及水的破坏力大。换在过去，人对自然认识有局限性，桌面有点涨缩缝隙，面板与边框有点高低不平，都可以接受。我们本着对技术完美的追求，同时也是对中国人智慧与能力的挑战，决心更进一步攻克这一历史性难题。
又经过数年的研究，在家具设计与制作中首次使用预应力理论及技术，并使之逐步完善，走向成熟，也就有了今天的2．4m长、1．08m宽的紫檀大画桌，桌面始终无缝、无隙、平滑如镜。丝光玉润的迷人效果让人叹为观止。
著名油画家陈逸飞先生介绍他的朋友，美国纽约最大的实木家具公司的研究员杰克，来我公司考察。几乎把我们家具的所有部位都摸遍，他说：“现代家具设计理论你用得都非常好，我在全世界看过很多中国家具，你的家具是我看到制作最精美的，但是有一点我不能理解，这么大的桌面，没有涨缩缝，肯定是用了我们目前还不知道的木材定性理论和特殊工艺。我在丹麦读了五年家具专业，四年学材性处理，无法理解我现在看到的事实。”
任何物体的热胀冷缩现象是无法抗拒的，木材在温度的作用下，横向胀缩系数大于纵向胀缩系数，胀缩系数的差异，导致了桌面结构纵向胀缩同步，横向冷缩产生缝隙或开裂，热胀鼓起或框角结合处崩开，造成缺陷。
我们在桌面组合时对温度进行了控制，人的正常生活温度在0～40℃之间。取中间值，也就是在20℃时进行桌面结构组合，使温差应力造成的破坏力减半，再用预应力工艺方法控制另一半应力反应，使桌面始终保持无缝隙，不崩角，框与板的结合宛如一体。
五、创新的雕刻艺术
家具作为中国古文化艺术的载体，已有很长的历史，它的文化内涵是极其丰富多彩的。用浅浮雕的方式表现中国画的魅力，在单一木色上很难表现美的韵味。材质的天然纹理，工笔的写实，写意的夸张，精细的层次变化，刀法的力度，自然与人为结合能让你感觉到五彩缤纷，韵味十足，不可思议。《寒雪独鸶图》栩栩如生的树皮、羽毛、鸟的眼睛在雪后寒冷的空间里，宣泄着作者内心的世界。无言的画面，倾诉着社会的压力，人生的沧桑，步履的艰辛，努力的希望，情感的寄托。生命总会终结，紫檀艺术的光彩将会永远长存。
六、培养人才
名贵硬木随着中华民族的盛世走进国门，使中国传统家具文化又燃起了新的希望，可惜这十多年来，因没有很好地引导，高文化艺术素养人员也没有积极地参与到这一伟大的复兴机遇中去，致使这一时期制作的家具从文化内涵、形体设计、艺术品味、制作工艺、产品质量都有今不如昔之感。导致大量进口名贵木材资源浪费，同时也失去向国际传播和竞争的能力，落得个中国家具在国际市场质量差、价格低的声名。要改变这一不良倾向，首先要培养高层面、高文化艺术素养、既有理论基础又有实践经验的设计人才。培养人才将是我们下一个努力的目标。清华大学美术学院环境艺术设计系与我公司合作成立了“中国传统家具及其现代转型研究实验基地”，我们己接待了两届学生，我们还准备接待其它大学相关专业学生来我公司学习。
为培养更多的新一代高级专业人才，我们设想办一所工艺美术学校和研究生班，我们完全有能力培养出有真才实学的硕士、博士级人才，来促进推动中国传统家具事业的发展，使中国家具以自己的品牌，高质量，高品味，高附加值参与国际竞争，打破西方高档家具一统天下之定势。
